徐渭行书《女芙馆十咏卷》

徐渭《女芙馆十咏》卷，纸本，行书，尺寸：纵30.8厘米，横227.2厘米，上海博物馆藏。

是卷写行书87行。录自作咏花木七言律诗10首，卷末自题：“右十咏，一为芙蓉，次芭蕉、玉簪、谖(萱)、藜、鸡冠、山楂、野葡萄、土菩提”，脱落第 2首菊花。诗10首已收入《徐渭集·逸稿》卷四。

徐渭的书法，取颜真卿的雄浑苍劲，米芾的清隽秀逸，融会贯通，独创风格。此卷真行相杂，运笔沉着有力，寓劲挺于圆浑之中。未记书写年月，从用笔的老练上看，是其晚年所书。 从《女芙馆十咏卷》中我们能看出徐渭章法的善变之处。通常书法的章法变化基本上就是大小、斜正、疏密、浓淡、轻重等对立因素的多样性统一，而徐渭认为关键是“极有布置而了无痕迹”。这幅作品的章法，似乎不是写出来的，而是从徐渭充满疯癫的心田里流露出来的。 章法，是一个书法家艺术风格的重要标志，凡是书法大家都有自己独特的章法。徐渭的章法不同于其他书家，如《女芙馆十咏卷》，密密麻麻，但在繁密中不闷不塞，在狂放中又保持着强烈的节奏与次序，极尽大小、斜正、疏密、收放等变化之能事，开了郑板桥书画章法奇崛之先河。

释文：

女芙馆十咏。

《芙蓉》一花流采著书边，五寸芙蓉二月迁。侧水羞生初试镜，啼红娇杀未笄年。丛藜恶棘穿根切，大柳深江浸瘿眠。戏取世间闺阁事，旌题霜色屋梁悬。

《芭蕉》曾是将军莳菊余，尚遗秋雪—藤癯。篱香伴酒经三主，钱树涂银散五铢。往往抱霜冰夜蝶，亭亭插帽朗晴萸。落英又道堪餐甚，坐看柴桑一事驱。

《美人红》萧然长袖绿衫翁，听雨勾风事事中，大叶尽胜摩诘雪，高花那堪美人红。即陪霜露秋墙萎，亦伴椒脂粉壁空。一样连宵明月影，今朝先缺两三从。

《玉簪》玉簪抽影暗差差，半占荒阶无尽期。小妇将花曾抱粉，饥人望叶拟挑鸱。红芙晕脸双俱映，绿髻搔头一不施。定作蛴螬根叶想，化为蝴蝶等儿嬉。

《萱》吴刀断水水难分，借景忘忧忧转频。丹棘空长辞草鹿，白头犹见倚门人。渐邻恶雪屠冬候，别字黄花扰饌辛。叶上有虫秋唧唧，汝南伤别北堂辰。

《藜》笑将一干尝妻儿，病骨饥膓两责之。多事去燃天禄字，安鸠来过老人眉。山林猛兽今谁是，早晚繁霜正尔持。他日短长凭杖者，人间数尺紫玻璃。

《鸡冠》百叶秋皋尽一飞，霜天孤尔伴鹑衣。锦缨未斗知谁绝，绛帻初笼听漏归。同腐怜侬终草木，高颠学凤自仪威。少翁枉有弹尘物，半向南山額上巍。

《山楂》如闻海鸟不宜牲，亦似山查便野生。红后满村量雀卵，秋来偏此只风声。对苹犬马伤孤抱，种豆迁谈少一甥。奇来往细腰争窖，蜜莫须移浸与东陵。

《野葡萄》旧栏东畔野葡桃，亦是张骞大宛苗。既取夏阴飞作霰，讵嫌秋蒂累如椒。月蠕墙影霜蛇去，风引藤香瓦兽飘。付与荒阶随意系，犹胜恶棘坏兰梢。

《土菩提》菩提五树百颗悬，但策西功最尔先。点检小魔空黑豆，糊涂大事有青天。雀饧晴向珠边结，舍利难飞死后燃。相伴荒涂行不久，维摩示病巳连年。